容祖儿×黄耀明“祖恋明歌”音乐会2008/11/22@亚洲国际博览馆Arena

用音乐恋爱

事实证明，有些歌真的是听现场要好听得多，顿时就把我吸引了，魅力大增。

比如暑假时被我同学批评得一无是处的容祖儿今年的新歌《跑步机上》，摇滚版的果然很与众不同，而本来的电子迷幻版本，比起她之前的《喜喜》和《床前无月光》就逊色很多了。。。

还有祖儿的《爱怪吻的你》，看了歌词后顿时就有了不同的感觉。。。

而被明哥喻为SM版的《痛爱》还真在明哥的演绎下，散发出别种风味。

同样，由祖儿演绎的轻快版《小王子》也相当不错。

而明哥的新歌们，也令我更爱了，比如《广深公路》《亲爱的玛嘉烈》《同一个世界》现场唱起来就觉得更能打动人！

而经典的也依然动听。第一次现场听《漩涡》，这首歌也算是我自己很早期听到的广东话歌了，那种“魅”与“纠缠”的感觉，真的可以如漩涡一般将我吸进去，无法自拔。（忍不住还要补充一句，陈辉阳的作品真是我的大爱啊~~~）最近听太多以前的老歌了，感叹还是老歌有感觉~~~

用音乐恋爱。我经常想，自己听歌唱歌就好像跟音乐恋爱，那绝不是一种“陶醉”就可以解释完的。但看了“祖恋明歌”，我深深的被明哥对音乐的投入、深陷到无法自拔的状态所感动与震撼，那就像一种“晕眩”。之前在“康熙来了”学到的，大S的新戏的导演便是能为剧情而晕眩的一个很有passion的年轻人。这些状态其实用文字来描述都显得太过苍白，只有真的体会过才知晓。什么时候我才能够真正感受一下呢？我很希望。。。

远古回响

――马友友&香港中乐团HKCO

2008/11/8@香港文化中心音乐厅

第一次在香港正式听一场中乐的音乐会，真是大赞啊！~~~

其实我觉得最赞的是第一首乐曲，去年为庆祝香港中乐团建团三十周年而作的《远古回响》。场刊中的描述非常准确：“此曲是对远久人类生活、风俗的觅想，天、地、男人、女人、劳作、图腾、祭祀、歌舞……结构自由而随意。曲中以出土八千年前的中国骨笛、埙与乐队的方式，并运用全方位的乐器声场分布，为人们描绘了一幅天、地、人自然安详的和谐图景。”“全方位的乐器声场分布”真是令我感到震撼，7-8位乐手分布在场内各个方位，过道、路口、楼下、楼上均有，各式的鼓、笛子以及一些很奇特的乐器。当我闭上眼睛，真正立体环绕式的声响效果，我就想置身于某个古代村落：早上，太阳升起，溪流潺潺，鸟儿鸣叫，人们起身，男人耕田，女人织布，黄昏时分，炊烟袅袅……这种感觉真的是太妙了！前所未有！而且也只有在现场才能有这种体验！我的眼睛湿润了，这是一种原始的感动，就像我以前看《云南印象》的时候的那种感动，对我们伟大祖先的致敬，对远古纯朴生活的向往，被那时人们的种种感动！

接着两首《晋调》（以优美旋律展现山西风光的美丽）和《西藏的声音》（展现西藏的风光和藏传佛教的庄严）相比就普通一点――实际上也是非常优秀的作品，只是相较之下我觉得没有那么出色了。不过，演奏笙的乐手的确很不错，非常有激情。

下半场马友友才出场，首先是一首《庄周梦》，由著名作曲家赵季平作曲，然后马友友偕同演奏琵琶、笙和吉他的乐手，与中乐团合奏一首改编的《十面埋伏》，也是听得我血脉沸腾！

以前其实只是听过马友友拉大提琴很出名，其他没有任何了解。前段时间，有位朋友给我说，她听说坊间有人对他的评价是“琴声很性感”――对于这个评价，我真的无法体会。。。不过听了之后，还是觉得他出名的确是有他的道理的，而且个人喜好原因，我觉得大提琴深沉的声音比小提琴的好听，但仅凭这次一点点的合奏，的确难下定论，不能完全看出他的个人魅力。所以，这一次音乐会给我最深的印象就是整个音乐的编排，中乐的巧妙精彩。

中国的古人确实厉害，几千年前就有这么好的乐器和乐曲，一直流传至今。而且，这一次我发现，其实中国的古典乐器是可以奏出西洋乐器的感觉的，可塑性极大，但西洋乐器就永远只是西洋乐器。虽然，这次听到的吉他有一些媲美琵琶的元素，但当琵琶出场时，他就还是逊色了――当然不是说吉他不厉害，它自有它自己的厉害之处。各个型号的二胡、革胡的合奏，完全可以媲美甚至超过一个西洋弦乐队。然后，我发现了一位吹唢呐的大师非常眼熟，我想起他是上次李克勤演唱会轻取吹唢呐的那位牛人，上次就已经将我“吓得”嘴都合不拢，因为他用唢呐吹出了跟萨克斯几乎毫无差别的声音！而不能忘记的是，唢呐本身就是有很强的自我特色的，那位大师还用唢呐吹出各种动物的叫声，真的是运用到了极致！

现在的流行乐坛“中国风”大行其道，的确也有很多成功例子，比如周杰伦与王力宏的一些歌曲，但当然也免不了有鱼目混珠的，夹硬将中国乐器加进编曲就算所谓的“中国风”。不过，听过这次音乐会后，发现为什么“中国风”可以受到肯定，很大程度上是因为中国古典乐器的灵活性和可塑性，很能够融入其他类型的音乐，然后立刻增色不少。个人认为《东风破》《发如雪》《菊花台》《青花瓷》《花田错》都是很好的典范（《兰亭序》我只能承认词写得非常的好，但编曲比起以前的就逊色多了。。。）――扯远了……

以后有机会一定要多多了解和体验中乐，暑假去丽江听纳西古乐也觉得非常的赞！

P.S.《港乐·王力宏》2008年12月22-24日在香港文化中心音乐厅举行，本人那期间不在香港~~~有兴趣的朋友们赶快去买票啊，就快卖完了哦~~~不过，说实话，还真想看看这个音乐会是怎样的，我还没听说过有流行歌手在文化中心音乐厅演出过，哪怕是跟港乐（香港管弦乐团HKPO）也是在红馆，不过，我记得王力宏拉小提琴拉得非常的好。。。

《上帝来到中国》

--Nov 1@香港大会堂剧院

跟《万历十五年》同一班底的《上帝来到中国》，再次将中国历史搬上舞台，讲述1840年前后上帝来到中国与其随行的圣经、传教士，以及更重要的火炮、数学、天文、医学、教育和无数血案、暴力。

进念·二十面体继续将“作Presentation”的形式进行到底，比《万历十五年》更presentation。。。这次采用教授在台上授课的形式和几位在中西交流中有重要位置的人物的叙述来展开整个话剧，这种形式也不是不好，不过有时可能有一点闷，但也更考验演员，而且有提供中英文字幕，这对演员来说真是“灾难”啊~~~他们只能尽量背台词背到一字不差。。。不过，讲有关历史的内容，这种形式还是很与之相称的。

这里我不想讲很多关于这个戏的内容的东西或评论，或对这些历史事件的看法，仅凭我以前在学校学的历史知识以及一点点浅薄的兴趣也是讲不清楚的，所以，就找一些有意思的片段来讲讲吧。

第一二幕（以及后面有一些部分）令我完全感觉是在学校上课，教授在讲台上上课，还有PPT。。。有意思的是台下坐着两名演员扮演的学生与“历史教授”互动，更令我觉得像上课。。。说实话，前一天刚考完midterm，今天显然是有点还没回过神来，让我再上课。。。真要我命，好想睡觉的啊。。。只能不断告诉自己我是在看话剧。。。

后来我发现，坐在我斜后方的那位“学生”就是上次《万历十五年》中女扮男装饰演万历皇帝的那位小姐，呵呵。。。近距离细细的端详了一下她，还是很不错的啊~~~上次女扮男装总是觉得有点怪怪的~~~

Lecture 3里讲传教士因治好康熙的病而获得信任。康熙得了疟疾，用中医无法治好，但在西医里是很容易的，来自法国的传教士就拿来金鸡纳霜给康熙服用，御医当然不想康熙吃西药，而且不相信他们能治好康熙。。。于是，他跟康熙说，我见过他们拿来的这个药，说不定有毒的，看起来性状很像三聚氰胺，千万不可以服用啊。。。汗~~~挺跟时代脚步的嘛。。。

最后一个lecture讲义和团反洋运动，一开始就上来一个非常Hiphop打扮的男人，说自己是义和团，然后就开始rap了。。。内容是讲义和团不错啦，但这个形式还挺令我“意外”的。。。

整个话剧过程中有许多与多媒体的结合，特别是有几个短片，但显然很搞怪，把林则徐、法国国王、传教士通通转化成漫画形象，并把事件也卡通化。。。不过还挺好笑的~~~

结尾讲到了1949年新中国成立，上帝在中国大陆的使命似乎就此完结了，到此，追溯上帝来到中国的历史也告一段落，不过，其实这是一个open-ending，剩下的就是留给大家去自己思考的。

当放出毛泽东宣布“中华人民共和国、中央人民政府成立了”的原声时，我突然万千感慨升上胸膛来，又说不出是什么。接着是《东方红》的音乐（没有演唱声），我继续感慨的同时又有点wonder是不是大家都知道放的是什么，有什么含义。

最后，萤幕上出现一只用红色线条勾勒出的眼睛，然后慢慢zoom out，当两只眼睛都出现时，我知道了，这是毛泽东的头像－－原来我对这个头像真的熟悉到这个程度了，从小潜移默化的结果。。。这还没什么，接着当它继续时，我发现原来这是一张100元人民币~~~难道因为是这个原因，所以我才如此熟悉？（整个过程配着《何日君再来》的歌声，有点汗，不过背后也是有他的意义的）

整体来说还是很好的，因为我太劳累了，所以看的过程中才很想睡觉，其实不关这个剧的事啦。。。虽然我还挺喜欢看詹瑞文的剧，因为够搞够放到尽，还有就是很感性的剧，符合我这颗感性以及念旧的心，但是有时还是很愿意看看这种类型的，进念自然是最好的选择。

*节目预告：进念社会剧场《东宫西宫七之香港公务员死亡笔记》by 进念·二十面体，11月30日，葵青剧院。